大师为什么要翻拍自己的作品？
翻拍也分三六九等。纯粹主义者会说，经典电影没有必要被翻拍，因为以纯粹的逻辑而论，完美的东西无从改进。崇尚电影原创性的影迷们对续集、前传和翻拍的频频出现十分不满，因为这些作品往往会被拿来与原作进行比较。黑泽明的武士史诗《七武士》被约翰·斯特奇斯翻拍成《豪勇七蛟龙
迷离劫
每到夏天，我就想起这部电影
肯特·琼斯（Kent Jones）是《Physical evidence: Selected film criticism》的作者，这是一部他的写作作品选集，他同样是2007年纪录片《豹人》（Val Lewton：the Man, 2007）的导演。他与马丁斯
每年重看《巴黎苏醒》，阿萨亚斯治好我的速度饥渴
1992年的时候，我去巴黎去看一些当时还不怎么有名气的电影，至少不是如我预期的速度成名。那个时候，去巴黎看电影是一件很特别的事情。巴黎意味着的“电影”和与其相关的一切，尤其是那些相比商业、娱乐意义上的电影，艺术性更强，更具电影性的电影。从现在的角度来说依然是这
默片里走出来的张曼玉，满是悲伤
上世纪90年代初，张曼玉作为香港新浪潮时期的文艺女神，主演了两部由默片汲取灵感的现代实验影片。无声电影的受重视现象的确耐人寻味，而张曼玉则完全陷入这场光影游戏。